Letra & Ato 

Vamos falar com o homem que provou que, para o leitor acreditar no impossível, você não precisa de um manual técnico; você precisa de um lenço de papel. O nosso mestre da vez é Kazuo Ishiguro.

Se eu abrir mais um original este mês e ler que o protagonista é "alto, magro, de olhos castanhos e cabelos levemente ondulados", eu juro que envio uma conta de luz para o autor pagar. Sabe por quê? Porque isso não é literatura, é depoimento em delegacia.

Hoje, o nosso bisturi literário tem um alvo à altura do seu talento: Valter Hugo Mãe. Esqueça tudo o que você aprendeu sobre a tal "narrativa linear". Mãe é o tipo de autor que pega uma lupa e nos faz enxergar as miudezas que, de tão miúdas, se tornam gigantescas. Ele transforma o cotidiano em poesia e o prosaico em algo sagrado.

Delta de Vênus é um livro erótico. Pronto, dito isso, agora dá para falar do que realmente importa — porque reduzir Anaïs Nin a “literatura erótica” é como chamar Kafka de autor de histórias tristes sobre burocracia.

Se vocês acham que escrever uma distopia é apenas inventar um futuro sombrio onde todos usam roupas estranhas e o governo é malvado, vocês estão fazendo isso errado. E quem vai lhes dar um puxão de orelha hoje é a rainha da ficção especulativa: Margaret Atwood.

Construir Universos Literários, escrever, não é só arquitetura e técnica. É um espelho, o nosso. Ao narrar a vida de outro, a história que realmente contamos é a nossa própria crise, a nossa própria insuficiência diante do poder e da responsabilidade da palavra. Por isso, escrever é expor-se ao risco ético de falar pelo outro, do outro, sabendo que nenhuma forma absolve esse gesto.

Sabe aquele barulho que você ouve no meio da noite? Não o trovão ou o gato do vizinho, mas aquele estalo inexplicável que vem do cômodo ao lado. Aquele rangido no assoalho quando você tem certeza de que está sozinho em casa. Nossa primeira reação não é gritar. É parar. É ouvir. É tentar encaixar aquele som estranho na lógica do nosso mundo. "É só a madeira se assentando", dizemos a nós mesmos.

Descubra como Jorge Luis Borges constrói universos críveis usando falsas referências e precisão acadêmica. Uma análise profunda de "Tlön, Uqbar, Orbis Tertius" para escritores.

O grande vilão da economia narrativa é a insegurança. Muitos autores, ao produzirem seus rascunhos, sentem um medo paralisante de que o leitor não "pegue" a intenção por trás de uma cena. O resultado? O texto vira um manual de instruções emocional.

Vamos colocar uma única obra-prima na mesa de cirurgia e fazer uma análise vertical, seguindo a espinha dorsal da história: o arco do personagem. Vamos radiografar a alma de Juan Preciado em Pedro Páramo,

Descubra como a construção de personagens vai além do arco. Analisamos a voz, o corpo e os rituais de Macabéa para revelar os segredos de Clarice Lispector.

Aprenda a criar um arco do personagem poderoso. Analisamos a obra-prima de Chimamanda N. Adichie para revelar como se constrói uma identidade complexa na ficção.