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Nell chegou em casa um dia, pouco antes do jantar, e a porta estava aberta. O carro tinha sumido. Havia uma trilha de manchas de sangue na escada, e, ao entrar, ela seguiu as marcas pelo carpete do corredor até a cozinha. Tinha uma faca em cima da tábua de corte, uma das favoritas de Tig, aço japonês, muito afiada — e ao lado uma cenoura manchada de sangue, com uma das pontas cortada. A filha deles, na época com nove anos, não estava em lugar nenhum.
O que teria acontecido?
O worldbuilding não é um luxo da fantasia, mas o "chão" que sustenta qualquer narrativa. Entenda como a construção de universo dita a gravidade, os limites éticos e a respiração dos seus personagens. Um manifesto sobre por que a verossimilhança exige rigor e como o mundo que você cria é, na verdade, o personagem que mais trabalha em silêncio.
Se vocês acham que escrever uma distopia é apenas inventar um futuro sombrio onde todos usam roupas estranhas e o governo é malvado, vocês estão fazendo isso errado. E quem vai lhes dar um puxão de orelha hoje é a rainha da ficção especulativa: Margaret Atwood.
