Letra & Ato 

Gabo opera no limite máximo da verossimilhança: ele nos faz acreditar no impossível não pela lógica (como Calvino) ou pela erudição (como Eco), mas pela cara de pau. A estratégia aqui é a Normalização do Absurdo. O foco técnico está na voz narrativa que Gabo herdou das histórias de sua avó: contar o milagre como se fosse uma notícia de jornal ou uma fofoca de vizinha.

Este post é essencial para quem escreve Ficção Histórica, Alta Fantasia ou qualquer gênero que exija a construção de um mundo complexo. A estratégia é mostrar que a "chatice" (para os leigos) de uma descrição enciclopédica é, na verdade, uma ferramenta de hipnose narrativa.

UM POUCO CANSADA, com as compras deformando o novo saco de tricô, Ana subiu no bonde. Depositou o volume no colo e o bonde começou a andar. Recostou-se então no banco procurando conforto, num suspiro de meia satisfação.

Italo Calvino veio para lhes mostrar que o universo pode caber na palma da mão, desde que a lógica dele seja impecável.

Vamos falar com o homem que provou que, para o leitor acreditar no impossível, você não precisa de um manual técnico; você precisa de um lenço de papel. O nosso mestre da vez é Kazuo Ishiguro.

Se vocês acham que escrever uma distopia é apenas inventar um futuro sombrio onde todos usam roupas estranhas e o governo é malvado, vocês estão fazendo isso errado. E quem vai lhes dar um puxão de orelha hoje é a rainha da ficção especulativa: Margaret Atwood.

O Estômago da Escrita: A Verossimilhança Visceral de Stephen King. Descubra como Stephen King usa marcas, cultura pop e detalhes sensoriais viscerais para criar um terror que parece real. Lições do Mestre do Terror.

Tem dias que o mundo fica mais quieto. Não é um silêncio de paz, mas de ausência. É o que acontece quando uma das vozes mais inteligentes, sagazes e divertidas do nosso tempo se cala. A partida de Luís Fernando Verissimo deixa esse tipo de silêncio. Um silêncio que ecoa depois da última piada, da última sacada genial, da última crônica que nos fez rir e, no segundo seguinte, pensar.

A North Richmond Street, por ser uma rua sem saída, era silenciosa, exceto na hora em que a Christian Brothers’ School soltava os garotos. Uma casa desabitada de dois andares ficava no fundo da rua, afastada dos vizinhos em um terreno quadrado. As outras casas da rua, cientes das vidas decentes que abrigavam, olhavam umas para as outras com rostos marrons imperturbáveis.

Muita gente associa o nome de Joyce diretamente à experimentalidade, àquele fluxo de consciência. Mas a experimentação em Dublinenses não é aquela quebra-quebra de regras que a gente vê em Finnegans Wake. É algo mais sutil, mais sorrateiro, mais… bisturi.

As montanhas além do vale do Ebro eram longas e brancas . Nesse lado não havia sombra e não havia árvores e a estação era ao sol entre dois trilhos de trem. Perto da estação havia uma sombra cálida de um prédio e uma cortina, feita de cordas com miçangas de bambu, penduradas na porta que dava para o bar, para manter as moscas fora. O americano e a garota com ele estavam numa mesa à sombra, fora da construção. Estava muito quente e o expresso de Barcelona chegaria em quarenta