Letra & Ato 

Se vocês acham que escrever uma distopia é apenas inventar um futuro sombrio onde todos usam roupas estranhas e o governo é malvado, vocês estão fazendo isso errado. E quem vai lhes dar um puxão de orelha hoje é a rainha da ficção especulativa: Margaret Atwood.

Sabe aquele barulho que você ouve no meio da noite? Não o trovão ou o gato do vizinho, mas aquele estalo inexplicável que vem do cômodo ao lado. Aquele rangido no assoalho quando você tem certeza de que está sozinho em casa. Nossa primeira reação não é gritar. É parar. É ouvir. É tentar encaixar aquele som estranho na lógica do nosso mundo. "É só a madeira se assentando", dizemos a nós mesmos.

Descubra como Jorge Luis Borges constrói universos críveis usando falsas referências e precisão acadêmica. Uma análise profunda de "Tlön, Uqbar, Orbis Tertius" para escritores.

Descubra como a construção de personagens vai além do arco. Analisamos a voz, o corpo e os rituais de Macabéa para revelar os segredos de Clarice Lispector.

Aprenda a criar um arco do personagem poderoso. Analisamos a obra-prima de Chimamanda N. Adichie para revelar como se constrói uma identidade complexa na ficção.

Nosso paciente é Samuel, o protagonista de A cabeça do santo, da cearense Socorro Acioli. Preparem-se para uma aula de como o realismo fantástico pode ser a ferramenta perfeita para forjar a transformação de um personagem, levando-o da completa passividade ao domínio de seu próprio destino.

Vá além do arco narrativo. Aprenda técnicas de construção de personagens focadas em gestos, voz e espaço para criar protagonistas inesquecíveis. Analisamos Samuel, de "Cabeça de Santo", para mostrar como a microconstrução de personagens é a chave para a profundidade e o realismo em sua escrita.

O Estômago da Escrita: A Verossimilhança Visceral de Stephen King. Descubra como Stephen King usa marcas, cultura pop e detalhes sensoriais viscerais para criar um terror que parece real. Lições do Mestre do Terror.

Para fechar esse módulo, vamos mergulhar fundo nas águas turvas de um fenômeno da literatura brasileira contemporânea: Tudo é rio, de Carla Madeira. Aqui, não há um protagonista, mas um epicentro de dor: o casal Lucy e Venâncio.

Machado não só conversava com o leitor. Ele o agarrava pelo colarinho, o sentava à força na cadeira e o obrigava a assistir à autópsia do romance que ele mesmo estava escrevendo. E ele fez isso mais de um século antes de essa prática virar moda.

Vamos começar com um pequeno exercício de honestidade. Qual é a maior mentira que já contaram a você sobre escrever ficção? Arrisco um palpite: a de que sua história precisa ser "realista". Besteira. Bobagem. Uma falácia que provavelmente já assassinou mais romances na gaveta do que qualquer bloqueio criativo.

Se em nossa última aula definimos que a verossimilhança é o pacto de credibilidade. Hoje vamos falar sobre o motor que faz esse pacto andar: a Ação. Ninguém se engaja com uma história onde o protagonista não faz nada, o leitor se engaja com o que ele faz.